کُند کردن ناآشناساز ادراک ریتم در روایت فیلمنامه ی “چهارشنبه سوری” نوشته اصغر فرهادی، مانی حقیقی محمد هاشمی   ژنت “حالت” را به دو قسمت تقسیم کرده است: ۱- نقطه نظر (Perspective) و ۲- فاصله (Distance). در “داستان” رویدادهای زیادی وجود دارد؛ امّا وقتی راوی شاهد آن رویدادها نباشد و آن ها را روایت نکند، […]

در فرصت میان ستاره ها “آغاز” در روایت فیلمنامه ی “مسافران” اثر بهرام بیضایی محمد هاشمی به نظر میلر (۱۳۷۷:۷۶) ما با روایت کردن قصه ها می توانیم دو کنش “آشکارسازی” یا “آفرینش” را به انجام برسانیم. در “آشکارسازی” از پیش، فرض می گیریم که جهان از نوعی نظم از پیش موجود برخوردار است و […]

همه چیز از پایان، آغاز می شود “پایان” اقتباسی در فیلم “اینجا بدون من” اثر بهرام توکلی محمد هاشمی به نظر فرانچسکو کاستی می توان فیلم و ادبیات را به عنوان “جایگاه های تولید و ترویج گفتمان در نظر گرفت. با چنین رویکردی تحلیل اقتباس ها باید به چیزی فراتر از مقایسه ی متن پیشین […]

بازی حاشیه ای ریچارد سوم بر مدار “شاه لیر” شکسپیر در “آشوب” کوروساوا باشمشیری آخته؛ دلیرمردی به برج آویخته! محمد هاشمی وقتی در برابر فیلمنامه ای ماندگار از فیلمنامه نویس کارگردانی شناخته شده در تاریخ سینما قرار می گیریم که از یک اثر بزرگ ماندگار در تاریخ ادبیات نمایشی اقتباس کرده است، فارغ از تمامی […]

سفر اسطوره ای قهرمان در “توت فرنگی های وحشی” محمد هاشمی … ساعت بی عقربه ای که بورگ در رویاهایش می یابد و مواجه شدنش با جنازه خود در ارابه نعش کش، بر امری دلالت دارد که من با عنوان آنتروپی فیزیکی در این مقاله از آن یاد می کنم. به طور خلاصه، آنتروپی فیزیکی […]

نگاهی به فیلم «گذشته» بر اساس منطق پارادوکسی دریدا/دنیای پیچیده‌ی روابط پیچیده‌ی آدم‌های پیچیده محمد هاشمی تقریباً می توان گفت در تمام فیلمنامه هایی که فرهادی تا کنون، فیلم هایش را بر آن ها بنا نهاده است، از «رقص در غبار» تا «گذشته»، جهان های داستانی بر منطق پارادوکسی استوار بوده اند. فرهادی در تمام […]