داستایوفسکی/سینما نوشته: آندری تارکوفسکی ترجمه: رامین جهانبگلو تمامی اقتباس های سینمایی که کارگردانان ما از آثار داستایفسکی ساخته اند، بدون استثناء چنان سطح نازلی دارند که تحلیل آنها ناممکن است. کافی است به یاد آوریم که داستایفسکی رمانهایش را بر مبنای چه اصلی مینوشت. او اوقات خود را برای جستجوی داستانهای شگفت انگیز و رخدادهایی […]

ماهیت پرفورمنس آرت، و اشاره ای به کلبی مسلکی یونانی معصومه بوذری   در میان هنرها، پرفورمنس آرت یا هنر اجرا، از ویژگی های منحصر به فردی برخوردار است؛ هم از نظر ماهیت، و غایت آن، و هم به لحاظ فرم و شیوه ی اجرا. پرفورمنس با توجه به نتایج و دستآوردهای خاصی که دارد، […]

خوانش پسامدرنی آثار هنری بر اساس آرای فردریک جیمسون با تمرکز بر مجموعه ی هیچ پرویز تناولی (دهه های ۱۳۴۰ – ۱۳۸۰) زهرا رهبرنیا تاریخ گرایی همراه با تضعیف تاریخ مندی که در نگارش های جیمسون بیان گردید، نگاهی متفاوت به کار کرد ابژه تاریخی را در متن اثر هنری باز می نمایاند. پدیده ای […]

تحلیل ساختاری نقد نقاشی محمدرضا ابوالقاسمی نقد نقاشی، نوشتاری است مبتنی بر دو رکن «توصیف» و «تفسیر» توصیف، بخش اصلی و اساسی هر نقد نقاشی را تشکیل می دهد و غایتش انتقال نشانه های تصویری به نشانه های زبانی است . فرضیه ی این مقاله مبتنی است بر این که بی وجود توصیف دقیق، تفسیر […]

مفاهیم کلیدی در مطالعات سینمایی سوزان هیوارد مترجمان: فرزان سجودی، شاپور عظیمی، عسکر بهرامی، ابوالفضل حرّی   مطالعات سینمایی از آنجا که علمی گسترده است و زمینه های گونه گونی را در بر می گیرد؛ مستلزم صرف نیروی فراوان نیز هست. سبک های سینمایی مختلف آرا و عقاید نظریه پردازانی که پیرامون سینما قلم زده […]

نظریۀ فُرمال، اساسِ نقد، تفسیر و فهم آثار هنری دکتر علیرضا نوروزی طلب اساس نقد در هنرها با هر رویکردی، معطوف به شکل (فرم) اثر هنری است. شکل، اساس و اصلی است که اثر هنری را هستی می بخشد و آن را متعیّن می کند. هر اثر هنری شکل و فرم و ساختمانی است که […]

مینیمالیسم و مدرنیسم متعالی آلکس پاتس ترجمۀ شاپور عظیمی در دو دهه ی ۱۹۵۰ و ۱۹۶۰ چند گرایش مختلف از جمله پاپ، مفهوم باوری، مینیمالیسم، آرته پووا، نئو.دادا، و کنش محوری، هنجارهای رایج در جریان غالبِ مجسمه سازی را به چالش طلبیدند. من در این جا بر مینیمالیسم و زمینه ی نقادی حاکم بر آن […]