دکتر قطب الدین صادقی   موضوع تئاتر مقاومت مبحث تازه ای نیست؛ هرچند بحث نظری درباره ی ان در ایران به نظرم کاملاً تازه می آید. در ابتدا لازم است اشاره شود که تئاتر سیاسی با تئاتر مقاومت فرق بسیار دارد و از آن متفاوت تر، تئاتر تبلیغاتی است.   تئاتر سیاسی به […]

    چگونه آثار ادبی کهن را نمایشی کنیم؟ دکتر قطب الدین صادقی یکی از رایج ترین و مهمترین روندهای شکل گیری هنر در تاریخ فرهنگ بشر کلاً بر اساس “قدرت زایش” یا دگرگون شدن شکل و محتوای آثار بزرگ و ارزشمند است. به این معنا که آثار بزرگ بنا به جوهر ممتاز، ماهیت والا، […]

    مسئولیت انسان در نمایشنامه ی “آدم آدم است” برتولت برشت بر اساس آرای هانا آرنت   معصومه بوذری   برتولت برشت (۱۸۹۸-۱۹۵۶) نمایشنامه ی “آدم آدم است” را در حدود سال ۱۹۲۶ به پایان برد؛ تا درباره ی مسأله ی بغرنج بحران هویت، مخاطب خود را به اندیشه وادارد. بحران هویتی که در […]

    بررسی نمایشنامه لیلی و مجنون اثر پری صابری زهرا استاد زاده منظومه های عاشقانه نظامی تحولات عظیمی در فضای ادبی ایران پدید آورد و این مسأله در آثار ادبی بعد از او خود را نشان داد. لیلی و مجنون نام نمایشنامه ای است از پری صابری که برمبنای لیلی و مجنون نظامی گنجوی […]

    اکبر رادی و صحنه ی ایرانی: نگاهی کلی به شخصیت و آثار معصومه بوذری   اکبر رادی (۱۰ مهر ۱۳۱۸ پیرسرا، رشت – ۵ دی  ۱۳۸۶ تهران) از پیشکسوتان  و مفاخر تئاتر معاصر کشورمان است، که کوله بار بیش از چهار دهه نمایشنامه نویسی ایران را بر دوش داشته، و بازتاب واقعیت های […]

    بازخوانی سطرهایی از شعرِ نمایشیِ “صخره” اثر تی. اس. الیوت معصومه بوذری   تی. اس. الیوت در شعر نمایشیِ “صخره”، که در سال ۱۹۳۴ به چاپ رسانده، با مضامین نمادین و بینامتنی، ما را به درک مفاهیمی مذهبی دعوت می کند. این شعر نمایشی که حدّ فاصل شعر بلند و نمایشنامه ی مستقل […]

    مکتب سقاخانه در نقاشی ایران، تعریف دوباره ای از زیبایی های ملی و سنتی     در جریان نوسازی ایران و درگیری های سنت گرایان و هواخواهان مدرنیته، عده ای از هنرمندان نوآور، مکتب جدیدی را بنیان نهادند که تأثیر شگرفی بر دگرگونی های هنر نوگرای ایران و حتی نوآوری های عرصه خوشنویسی […]